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十全十美的油墨不存在?但准確調配油墨的技巧可以有!

日期:2016-08-15
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印刷人都知道,油墨在印刷中作用非同小可,直接決定印刷品上圖像的階調、色彩、清晰度等。在挑選油墨時我們會很‘挑剔’,但實際上,十全十美的理想顔料是不存在的,只能相對地或部分地滿足??

于是,調配油墨,讓其提升産品的印刷質量,成了彩印工藝中的一項重要工作。?要基于色彩鮮豔、光亮度好,色相准確這些基本要求,來准確調配好印刷油墨。

于是,小編‘已用洪荒之力’幫印刷人整理了史上最全最有效的調配油墨技巧。

1??要掌握好三原色的變化規律,以便實現准確的油墨調配????

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任何一種顔色都能利用三原色的不同比例混合調成。油墨的色相變化,正是利用這個規律。比如:

1、三原色油墨等量混合調配後可變成黑色(近似)。

2、三原色油墨等量混調並加入不同比例的白墨,即可配成各種不同色調的淺灰色墨。

3、三原色油墨安各種比例混調,即可調配成多種不同色相的間色或複色,但其色相偏向于比例大的原色色相。

4、兩種原色墨等量混調後,可成爲標准間色;兩種原色墨按不同比例混合調配後,可配成多種不同色相的間色,但其色相趨向于比例大的原色色相。

5、任何顔色的油墨中,加入白墨後其色相就顯得更明亮。加入黑色油墨後,其色相就變得深暗。

上述用原色油墨調配成各種顔色,正是根據三原色的減色法理論得出的。


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2??調墨時應先對色稿的色相進行分析,並利用補色理論糾正色偏,提高設置效果????

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?? 當接到印刷稿後,首先應對原稿中的各種顔色進行認真的鑒賞和分析,掂量一下,所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則,即三原色是調配任何顔色的基礎色。

一般來說,應用三原色的變化規律,除金銀色彩外,任何複雜的顔色都能調配出來。但是,在工藝實踐過程中,僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顔色來,還是不夠的。因爲,實際上由于制造油墨的顔料不是很標准的,甚至每批出産的油墨在顔色上免不了存有一定程度的差異。所以,在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠等色油墨適量加入,才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多,但不管如何,除了三原色墨以外,其它顔色都是用以補充三原色的不足的。任何複雜的顔色,總是在三原色範圍內變化的,只要掌握好這個原則,調墨也就不成問題了。

當色彩分析確定主色和輔色墨及此例後,即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差,可用補色理論來糾正其色相。比如說,某色相綠味偏重,可加入少量的紅墨來糾正。反之,赤味太重可加藍墨來糾正。


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3??間色和複色的調配????

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?? 所謂間色,就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如:色彩的間色爲紅加黃後的色相爲橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩種原色的不同比例進行混合調配,可以配調出許多種的間色。即

1、原色桃紅與黃以11混調,可得到大紅色相;若以13混調可得到深黃色;若以31混調可得到金紅色相;

2、原色黃與藍等量混調,可得到綠色;若以31混調可得到翠綠色彩;若以41混調可得到蘋果綠;若以13混調要得到墨綠色。

3、原色桃紅與藍以13混合配調,可得到深藍紫色;若以31混調可得到近似的青蓮色。

而複色則源于三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調,可以得到很多種類的複色。

1、原色桃紅、黃和藍等量配調,可獲得近似黑色;

2、桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;

3、桃紅4份與黃和藍各1份調配,可獲得紅棕色相;若桃紅、黃各1份,藍2份,可配調出橄榄色;桃紅、黃各1份,藍4份混合配調,可獲得單間綠色的色相。


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4??調配黑色的操作要領????

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調配油墨時,要根據原稿分析出的色相,測定宜采用哪幾種油墨去調配合適。要調湖藍色墨,憑目測加實踐經驗可確定應采用白墨與孔雀藍混合調配而成。其中白墨是主色,孔雀藍是輔色應略加。如要深些要微加品藍。要調橄榄黃綠墨色,可確定是以白墨爲主,加淡黃和孔雀藍並略加桃紅即可。只要主色確定好了,其他的顔色都是輔助色,應逐漸微量加入攪拌均勻。爾後,采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的),其中一塊紙面塗上一點所調的油墨,用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度,即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時,要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位,才能看得准確一些。

調墨時還要掌握一個原則,即盡量少用不同顔色的油墨,也就是說,能用2種墨調成的,就不要用3種油墨去調,以免降低油墨的光澤度。另一方面,刮樣要比原色略渾一些,這樣打印出的色樣就能准一些。小樣的墨色調准後,即可依據它的各自用墨比例,進行批量調墨,以確保調墨質量,提高工作效率。

綜上所述,只要我們掌握好三原色的變化規律,應用好色彩知識,認真實踐並加以分析總結,就一定能既快又准地調配出色相准確、色彩鮮豔、明亮和印刷適性好的彩色油墨,爲提高産品質量打下堅實的基礎。


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來源:互聯網